最近小馬所在的城市長春可真是太熱鬧了，前有“更適合中國寶寶體質”的長春動植物園的西游主題樂園火爆全網(wǎng)，這不7月7日至11日，第五屆吉林非遺節(jié)又如火如荼地開起來了，來自吉林省各地的50個非遺傳統(tǒng)工藝、傳統(tǒng)美術項目，百余位非遺傳承人，500余種非遺產品聚集春城，通過展示展售的多種形式向廣大百姓傳播著那些跨越時空、驚艷歲月的非遺之美。
近年來，隨著國家對非遺文化的保護與傳承越來越重視，非遺文化不斷破圈，出現(xiàn)在大眾視野，成為討論熱點。越來越多的影視劇選擇與非遺“牽手”，將非遺搬上熒幕。從《后浪》中的中醫(yī)文化到《當家主母》中的緙絲，到《如懿傳》中的點翠、《知否知否應是綠肥紅瘦》里的建盞、《清平樂》中的風箏、《瑯琊榜》中的漆藝，再到《塞上風云記》中的九曲黃河燈陣等……絢麗多彩的非遺賦予了影視劇濃厚的歷史底蘊與文化內涵，也讓非遺在傳承中歷久彌新。
歷經滄桑歲月的非遺文化愈發(fā)在人們心中熠熠生輝。其內在永恒的價值是這類劇集吸引觀眾的重要原因。近期，小馬將匯總影視、綜藝和紀錄片中的經典段落，跟大家分享和推薦一波獨屬于非遺的高光時刻，跟隨小馬的文字，為光影里中華文化的古韻之美驚艷自豪吧！
收視口碑雙豐收的熱播劇《夢華錄》以北宋年間為故事背景創(chuàng)作，宋代飲茶之風盛行，斗茶也成了一種流行活動。第一集中，劉亦菲飾演的趙盼兒一亮相，就秀出“茶百戲”引來眾人圍觀。這種加入熱水的動作被稱為“點”，“點茶”因此得名。
該技藝在2019年被列為江蘇省鎮(zhèn)江市潤州區(qū)的非物質文化遺產。這部劇中對“點茶”進行了細致設計，“碾茶、熱盞、擊拂、水痕”一一呈現(xiàn)。據(jù)了解，劇組在籌備期間專門請來了非遺茶百戲代表性傳承人章志峰老師給全劇組講課，希望借趙盼兒之手展示中國傳統(tǒng)非遺“茶百戲”的韻味。
電視劇《正好遇見你》，就是一部聚焦非遺題材的作品。片中虛構了一檔大型文化類節(jié)目——《傳承》，以節(jié)目組的日常故事串聯(lián)起對花絲鑲嵌、緙絲、滬式旗袍、玉雕、陶瓷、古典舞、敦煌舞、京劇、木版水印、鐘表修復、漆器、戲服制作等十幾種非遺技藝的深度挖掘，融合了綜藝、紀錄片等節(jié)目形態(tài)，削弱了科普知識的嚴肅氛圍。
該劇的呈現(xiàn)頗有一番戲中戲的滋味，帶給觀眾全新的觀察視角和對話結構，在制作人、觀眾、傳承者的視角里不斷切換，在新鮮感與好奇心的驅使下不斷感知，從而對非遺文化的了解更加深刻。
近期完結的劇集《后浪》也掀起了不小熱度，該劇以清新幽默的敘事風格，不僅彌補了近年來中醫(yī)題材電視劇的空白，同時也將傳統(tǒng)文化、生活哲理和時代傳承有機結合起來。不過，該劇的眾多討論聲中也確實存在一些質疑之聲：劇情跳脫、不合常理，科普知識淺薄不及觀眾認知等。
當然，《后浪》在承受非議的同時也為此類劇集帶來了全新的青春化的表達方式，吸引了一批青年觀眾，在創(chuàng)作中試圖用新的視角表達對包括中醫(yī)在內的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承的關注，在準確的基礎之上，與二十四節(jié)氣等傳統(tǒng)文化元素相結合，用云淡風輕的手法呈現(xiàn)中醫(yī)的整個診療過程。
電視劇《傳家》則將曾入選“上海市非物質文化遺產名錄”的“海派旗袍”定為女性角色的主要衣飾。片中的年代背景，設置為上世紀20年代到40年代，旗袍也是在這一期間完成了從傳統(tǒng)的滿族式旗袍到現(xiàn)代時裝的蛻變，是一種東西方文化糅合的具體符號。值得一提的是，20年代，30年代，40年代，每段時期的旗袍都有明顯的時代特征。觀眾們可以在欣賞旗袍之美的同時，了解到旗袍在不同年代展現(xiàn)出的獨特風格。
電視劇《芝麻胡同》在創(chuàng)作過程中不僅在醬菜鋪布置上下了一番功夫，還對古法醬菜的一整套工藝都進行了細致的調研和考察，力求不出現(xiàn)常識性的錯誤。
導演劉家成為了將這門技藝完整的呈現(xiàn)在觀眾眼前，深入老字號醬菜廠了解制作工藝，還選用了真正的老字號醬菜做為劇中道具，既是對展現(xiàn)非遺文化的尊重，也能從細節(jié)處讓主創(chuàng)們更快、更深入地了解醬菜文化、走進角色。主演何冰更是在劇中親自上陣打耙做醬，向非遺文化致敬。而在做醬菜的過程中，嚴家眾人的感情也猶如被醬味浸潤，越發(fā)的醇厚，看似普通的醬菜映襯出生活里的情與義。
電視劇《一代匠師》則關注到福建仙作木雕工藝的幾百年傳承和發(fā)展，以20世紀上半葉為視點，深度詮釋工匠精神。片中的“六合堂”從明朝起傳承數(shù)百年，一代代匠師用心血寫就了《六合珍譜》。新一代傳人廖晞這樣動情昭告心跡：“我希望普天下所有匠人，能夠不分國家，不分民族，不分流派，能夠相互鉆研，相互學習，共同雕出可以流傳百世的雕件。”在激蕩的時代風云當中，堅守和傳承，是何等艱巨，何等可貴！
熱播劇《去有風的地方》，讓觀眾對充滿民族特色和匠人精神的白族扎染、白族刺繡和木雕心向往之，劇中角色對非遺的關注更是獲得了聯(lián)合國教科文組織的點贊。除了展現(xiàn)非遺工藝，探討非遺傳承的困境，片中還講述了時下非遺引發(fā)的電商經濟和旅游打卡熱潮。今年年初，《紐約時報》發(fā)布文章推薦2023年優(yōu)秀國際劇目，《去有風的地方》成為唯一入選的中國電視劇。非遺成為了影視創(chuàng)作的“流量密碼”，影視作品也助力小眾非遺為大眾知曉。
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小馬說：
近年來，我國的非遺保護工作提升到了國家層面高度——2025年前要全面復興傳統(tǒng)文化，并號召各界要扎實做好非遺的系統(tǒng)性保護，更好滿足人民日益增長的精神文化需求，推進文化自信自強，講好中國故事，將非物質文化遺產的傳承和發(fā)展結合起來。
也正因緊扣時代脈搏，越來越多的國產影視劇開始有意識地將承載著中華美學精神的非遺元素植入創(chuàng)作，將其深厚的文化底蘊和源生地所承載的風土人情融入劇情內容。隨著國產影視劇“非遺熱”持續(xù)升溫，一種前所未有的“雙向奔赴”狀態(tài)正在形成——影視劇的文化內涵得到提升，題材類型不斷拓展；非遺的受眾人群也更為擴大，經濟效應相應提升，賦予從業(yè)者堅守的動力。如何在非遺和觀眾之間搭建起一座橋梁，打造觀眾學習和了解傳統(tǒng)文化的窗口——這是影視行業(yè)的創(chuàng)作者們選擇非遺題材為創(chuàng)作方向的初心，也是作品的內在價值所在。
不過，需要警醒的是，當非遺題材影視作品成為傳播非遺文化的一環(huán)時，如何打造真?zhèn)鞒校侵皇翘滓粋€“非遺”的空殼，應該說是創(chuàng)作者們需要認真對待且深刻思考的重要前提！同時，如何更好地通過青春化的表達、創(chuàng)新視角的觀察吸引青年受眾，提高觀眾對于非遺文化的認同感和歸屬感，且平衡劇集本身的商業(yè)性與文化性，也是創(chuàng)作者們日后需要時刻清晰認知和深耕鉆研的努力方向所在了。