秋林晚望
秋實(shí)圖
鳴春圖
無(wú) 憂
在我的學(xué)生中，徐宏是特立獨(dú)行的一位，倒不是她的性格特殊而是她的經(jīng)歷特別。徐宏出生于中醫(yī)世家，就讀于中醫(yī)學(xué)院，曾經(jīng)多年懸壺濟(jì)世，然而又一夜頓悟闖入繪畫的天地，成為一名寫意花鳥(niǎo)畫家。抑或，是中醫(yī)博大精深的中華文化精髓；抑或，是道法自然的樸素辯證法為她打開(kāi)了一扇特殊的窗戶！
孫思邈在《大醫(yī)精誠(chéng) 》里講，“凡大醫(yī)治病，必當(dāng)安神定志，無(wú)欲無(wú)求，先發(fā)大慈惻隱之心，誓愿普救含靈之苦”。徐宏作畫，定是從其而來(lái)。你看她永遠(yuǎn)一副本真的特質(zhì)，無(wú)論是外出寫生還是閉門創(chuàng)作，從無(wú)任何功利思想?yún)㈦s其中。不求成名，不求得利，一心專注于寫意畫的根本。也因此，她僅僅用了十年的時(shí)間，便做到了在經(jīng)意與不經(jīng)意間得到了繪畫的真如。
徐宏是一位具有很強(qiáng)自我意識(shí)的畫家，其畫師古而不泥古，從古人中來(lái)卻又與古人如影隨形、若即若離，徜徉在古風(fēng)的靜雅當(dāng)中，又能賦予其畫現(xiàn)代的元素、認(rèn)知和期頤。接觸繪畫后，徐宏一直把500年前的同宗徐渭視為圭臬，每每論到“半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)，筆底明珠無(wú)處賣，閑拋閑擲野藤中”的青藤老人，她的臉上總是掛滿了深深的同情、惋惜和唏噓。
徐宏雖為女子，卻有男人的豁達(dá)，不拘一格、率性而為。從她的畫中，總能捕捉到一絲不易察覺(jué)的禪意，驀然回首讓人產(chǎn)生一種“人生到處知何似，應(yīng)似飛鴻踏雪泥”的空靈。她的筆是靈動(dòng)的，線條是細(xì)膩的，色彩是厚重的、思維是跳動(dòng)的，她時(shí)常用強(qiáng)烈的線條和淡淡的墨韻去勾勒深藏在內(nèi)心中情感。因此，她的畫，像風(fēng)像雨又像詩(shī)，充滿了生命的張力與自然的神韻。
徐宏的畫，放如鮮花之爛漫，收如秋葉之靜美，雅致清宜、清新雋永；從自然與生活中沉淀而來(lái)，筆走龍蛇處瞬忽便能將你帶入“去留無(wú)意閑看庭前花開(kāi)花落，寵辱不驚漫隨天外云卷云舒”的境界。
徐宏勤奮不輟，常年堅(jiān)持寫生，始終秉承“天地有大美”的思想，并善于把大自然中的美融入到自己的筆端，務(wù)求使每一幅栩栩如生的作品都能天人合一、物我兩忘；花開(kāi)無(wú)聲，落筆有言，她的每一幅畫又都蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的生命力、感召力和時(shí)代的靈動(dòng)。
徐宏的作品，在國(guó)內(nèi)知名畫展中屢屢獲獎(jiǎng)。近期獲獎(jiǎng)的中國(guó)畫——《無(wú)憂 》，其在立意、造型、筆墨、色彩、構(gòu)圖及觀察方法和表現(xiàn)手段上，均表現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性和極深的藝術(shù)造詣，水與墨色的交融，而帶來(lái)色彩干濕、濃淡、虛實(shí)、疏密的蝶變，最終形成一種獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言，受到了業(yè)界廣泛關(guān)注和認(rèn)可，作品被國(guó)內(nèi)外收藏家視為珍品廣為收藏。
徐宏是當(dāng)代寫意花鳥(niǎo)畫家中的佼佼者，她的探索和實(shí)踐無(wú)疑為當(dāng)代寫意花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作打開(kāi)了一扇新的窗口，我們期望她能在今后的藝術(shù)生涯中再接再厲，不斷超越自我并創(chuàng)作出更多更美膾炙人口的佳作來(lái)。
來(lái)源：吉林日?qǐng)?bào)·彩練新聞
作者：林百石
初審：馬萍
復(fù)審：劉晗
終審：張宇